Выставка  У каждой девушки – своя паранойя

Само название выставки Вики Бегальской говорит о том, что такое понятие, как «женское искусство» имеет полное право на существование - хотя многим это кажется нарушением правил политкорректности. В отличие от почти необозримого мужского сегмента реальности, который захватывает все, от политических проблем, до погружения в визионерский транс, женский сегмент более узок. Это почти всегда камерный, замкнутый мир чувств, страницы некоего «интимного дневника». Это «женское искусство» вписывается в контекст современности вполне органично - сужение фокуса, которое можно назвать интимизацией творчества - тенденция всеобщая. В эпоху глобальных проблем и кризисов художники находят спасение в эскапизме, уходе в свои приватные ситуации…

Сейчас Вика живет и работает в Москве. Как художник она сформировалась под влиянием харьковской школы фотографии. В Киеве дебютировала в 2004-м выставкой в галерее М. Гельмана «Хочу Тебя Закопать (Харьковский Тракторный Завод)» --- видео из серии «у нас на раене». Его сюжетом стал посленовогодний вынос обитателями ХТЗ помойных ведер, в результате получился этакий отголосок соцарта, ассоциативными нитями связанный с классиками жанра --- от Кабакова, до Михайлова... В галерее Вика забрасывала ненавистную реальность, превратившуюся в видеопроекцию на экране, жидкой грязью. В 2005-м в галерее «Цех» Вика продемонстрировала личный протест против медиа-экспансии --- она тогда лежала на подиуме, придавленная бутафорским телевизором.

Открытия, что жизнь похожа на помойку, а медиа-реальность давит на нервную систему, по-видимому, спровоцировали уход Бегальской в сторону ирреального реализма, реализма сновидений, примером которого стало видео «Ипподром» (выставка «Проверка реальности», Украинский Дом, 2005). Продолжением этих видео-снов наяву стала и новая живопись Бегальской. Для нее это не просто коммерчески рентабельный арт-продукт. Парадоксально, но впадая в полу-наивное, полу-экспрессионистское живописание, якобы утрированно анти-женское, Вика получает возможность наиболее непосредственного выражения своей женской сущности. А заодно добивается того необходимого угла деформации, выворачивания всех суставов реальности, которого невозможно добиться, работая с натуралистичным видео-материалом. Мир живописных образов Бегальской жесткий и угловатый, состоит из диссонансных цветов, острых углов, расчлененных форм, которые она дробит и ломает без малейшего сожаления, точно с таким же пылом, с каким закидывала экран грязью… Окончательно избавиться от чисто женской сентиментальности, прячущейся за эпатажной феминистской позой, Вика все же не собирается. Эта сентиментальность - и есть ее секретное оружие, заставляющее воспринимать женщину, как существо хрупкое и уязвимое в своей паранойе…