Видения и женщины

Достаточно провести несколько мгновений в компании с Дэвидом Дребином, чтобы понять, что является движущей силой его удивительных снимков. Общаясь с ним нельзя не заметить, как его взгляд постоянно сканирует все пространство, он старается заглянуть в самую душу людей, которые находятся рядом, пытаясь разгадать эмоциональную динамику отношений между ними. Дэвид – психолог и в некоторой мере вуайерист, а его работы – окно в мир эмоций и переживаний, которые присущи каждому из нас. Зритель соотносит ситуации, изображённые на них, с собой – вновь пробуждая воспоминания, иногда грустные, иногда смешные, иногда сексуальные.

Дребин искусственно создаёт сцены, воплощающие юность и жизнь большого города. Его глянцевые фотографии наполнены цветом и подчеркивают радости повседневной жизни. Тонкий юмор и сарказм стильно переплетаются с реальностью и фантазиями. Работы Дэвида Дребина гармонично объединяют опыт работы в рекламе с тонким ощущением жизни города и моды.

Его  уникальный кинематографический опыт (приобретённый ещё во время учебы в Школе дизайна им. Парсонса (Parson's School of Design) в Нью-Йорке) тесно связан с работами Грегори Крюдсона (Gregory Crewdson) и Филипа-Лорка Ди Корсия (Phillip-Lorca di Corcia) – двух очень талантливых, технически образованных и признанных фотографов. Несомненно, кинематографический аспект работы Дребина очень важен для достижения цели, которую он себе поставил. Кино обычно воспринимают как последний приют настоящей романтики. В этом отношении работы Дребина – комментарий к современному миру, которым движут технологии и информация; чёрствому и жестокому благодаря эпохе мобильных телефонов и электронной почты. Дребин хочет, чтобы мы вновь верили, чувствовали, чтобы мы снова могли мечтать о том, что будет завтра, позабыв о власти сегодняшнего дня.

Каждая фотография автора – одновременно информативна и провокационна, и это сбивает с толку. С одной стороны зрителю открывается окно в эмоционально накалённую сцену между любовниками, а с другой– это лишь застывшая во времени  картинка. Это значит, что зритель не увидит развязку, а лишь сможет мельком взглянуть. В этом отношении Дребин – настоящий сказочник, с той лишь разницей, что мы вправе сами выбирать финал истории – будет это трагедия или «хэппи энд» –  решать зрителю.

Панорамные снимки Дэвида являются идеальным олицетворением того, к чему стремится автор. Сияющий ночной городской пейзаж предлагает зрителю не одну, а тысячи историй, каждое освещенное окно открывает вероятность происходящих там событий – сценарии, о которых зрителю не суждено узнать.  И не случайно все работы этой серии представлены в формате панорамы – своеобразным широкоформатным киноэкраном, на котором развиваются действия кинофильма.
Зрителя приглашают написать свою историю о том, что происходит в каждом отдельном месте. Любовная история, смерть, катастрофа или трагедия - все в руках зрителя и только ему решать, где и когда произойдет то или иное событие.