Фильм "Кроличья нора": грусть навсегда
"Кроличья нора" повествует о супругах Бекке (Николь Кидман) и Хоуи (Аарон Экхарт). Вместе они уже достаточно долго, однако становится ясно, что именно сейчас они переживают тяжелые времена. Восемь месяцев назад их 4-хлетний сын попал под машину, погнавшись за любимой собакой. И с тех пор жизнь, естественно, безвозратно изменила свой ход. Бекка и Хоуи перебирают разные способы пережить это. Но будь то вечерние группы, общение с родственниками и другими семьями, или попытка поговорить с водителем злосчастного авто, все стремления вернуться к нормальному ходу вещей терпят фиаско.
В последние годы Николь Кидман не так часто радовала нас своими появлениями на больших экранах. Последним ее громким перформансом для украинского зрителя является мелодраматический эпос База Лурмана "Австралия". После него был почему-то проигнорированный нашими прокатчиками фильм "Девять" с Софи Лорен, Марион Котияр, Пенелопой Круз и Дэниэлом Дей-Льюисом. Но в любом случае она вернулась. На этот раз с растрепанным характером матери, пережившей самую большую из возможных бед.
"Кроличья нора" - один из тех фильмов, которые не воспринимаешь как классическое "шекспировское" трёхактное произведение. По духу это скорее насыщенная эмоциями "одноактовка". Как "Одинокий мужчина" или "Сомнение" (никто ни в коем случае не сравнивает эти фильмы). Понятно, что самые важные, главные и судьбоносные события уже произошли где-то за кадром. И время от времени нам попадаются лишь душещипательные следы прошлого: видео на iphone Хоуи или комната с игрушками, с которой так трудно попрощаться при продаже дома. И нам, как зрителям, остается самая психологическая часть - созерцать побег главных героев от всепоглощающего опустошения.
Одно из главных преимуществ "Кроличьей норы" - убедительный "объезд" штампов подобных ситуаций в кино. Ничего не предвещающий режиссер Джон Камерон Митчелл не стал отмахиваться стандартными обобщениями и набившими оскомину закономерностями. Как пример: у Хоуи проблемы с женой и он сближается с другой женщиной, но не спит с ней, Бекка часто ссоорится с матерью, но вторая не предстает в картине злобной Бабой Ягой, которой ты желаешь жестокой смерти. Здесь все связано логически, но оставлено немного места на жизненные непредвиденности.
И главное - персонаж Николь Кидман за полтора часа действительно меняется. А это уже признак хорошей драматургии. Нет-нет, никто не говорит о том, что в конце повествования все счастливы, бегают по живописным лужайкам и строят новое будущее. Но у персонажа Бекки есть цель и есть множество моральных "щелчков", которые делают свое едва ощутимое внешне дело. А Николь Кидман и Аарону Экхарту дают возможность сыграть действительно интересных и живых персонажей.
Другое дело, что при такой психологической агрессивности тебе, как зрителю, практически не оставляют шанса восторгаться непосредственно фильмом. Ты воспринимаешь его как эмоцию, ощущение, порцию чувства, довольно скованную визуально. Он твердо сбалансирован, местами, возможно, слишком твердо. Приятно получать эмоции, даже зная заранее, о чем кино. Ты ловишь себя на том, что это добротная драма, и на этом, пожалуй, останавливаешься.
