Фильм "Ханна": Алиса наших дней
Хрупкая Ханна (Сирша Ронан) - девочка-спартанец. Отец (Эрик Бана), бывший секретный агент, растит ее в доме посреди заснеженного леса, отправляет охотиться на оленей и обучает 7-ми языкам. Зачем все это, Ханна толком сама не знает, доподлинно известна лишь ее миссия. Когда она будет готова, ей надо убить бывшую начальницу отца Мариссу (Кейт Бланшетт), только пока плохо понятно, за что. В один прекрасный день охота всех мировых спецслужб на Ханну начинается, а девочка впервые попадает во внешний мир со всякими продвинутыми подростками, электрочайниками и настоящей музыкой.
В "Ханне" режиссер Джо Райт настойчиво совмещает несовместимое. Пугающе тихое начало чем-то напоминает меланхоличного "Американца" с Джорджем Клуни, где на снежных просторах девочка потрошит оленя. Затем очень внезапно начинаются погони и преследования, невольно напоминая причудливую Лилу из «5-го элемента». Еще дальше в голове примешиваются психологические триллеры, драмы о спецслужбах, "Беглец" с Томми Ли Джонсом, романтические роуд-муви и односложные боевики.
Такую «Ханну» ожидать было невозможно, если посмотреть на предыдущие ленты режиссера Джо Райта. Заявил он о себе вполне уважительной, но не менее смотрибельной экранизацией «Гордости и предубеждения» с Кирой Найтли. А за «Искупление» с той же Найтли и Джеймсом Мак Эвоем удостоился номинации на Оскар. И этот человек берет и снимает триллер об убивающей девочке с невинными глазами?!
Но несмотря на спорную эстетику, экспериментальность темы и сюжета, Райт умудряется построить кино с очень ощутимым стилем. «Ханна» – это одновременно и тонкий, но открытый стеб над жанром экшна, и попытка разнообразить вкус этого жанра. Иной раз ловишь себя на мысли, что на экране творится феерический бред, но когда все сделано столь профессионально, бред автоматически превращается в пародию на бред. Пародию не а-ля «Очень страшное кино», а сродни, допустим, «Бесславным ублюдкам». Чего только стоит героиня Кейт Бланшетт с этими сценами чистки зубов до крови в идеально обставленной квартире с дорогой сантехникой.
Абсурдистско-звуковая концепция становится правдоподобной благодаря бесстрашной юной актрисе и режиссеру, руководящему всей этой игрой
Не стоит делать неверных выводов. «Ханна» после всего вышеперечисленного выглядит серьезным фильмом. Даже больше – фильмом довольно креативным. Никуда не делись фирменные длинные сцены, снятые одним планом – для них Райт даже пригласил стэдикамщиков сокуровского «Русского ковчега» (фильма, снятого одним дублем). А юная Сирша Ронан еще раз подтвердила свой статус талантливой актрисы, сыграв довольно непростую, балансирующую роль. Есть в ней какая-то причудливость Алисы, только попавшей не в Страну чудес, а в нашу современность.
Отсюда и главная рефлексия «Ханны» – живое доказательство того, что экшн не должен быть пустым и бессмысленным. Под пульсирующую музыку Chemical Brothers мы видим, как даже такие ничего не предвещающие истории могут становиться образцом четкой постановки, последовательности и компетентности. Другой вопрос – насколько большому количеству зрителей такие тонкости будут интересны? И пускай «Ханна» не оставит за собой ощущения откровения. В ней нет вульгарности, к которой подобные ленты очень часто скатываются.
