Ну, наконец, и до Украины, прозвенев по всей Европе, докатилась, установившись "новой" классикой драматургия Э.Шмитта. В России она давно пробила себе, как тот родник, русло, вылившись в широкую и полноводную драму. На киевских же театральных просторах, первым звоночком украино-шмиттовские зачинания протилинькали еще в театре "Сузирья" спектаклем "Оскар-Богу". А совсем недавно, в именитом театральном доме завели "будильник" на премьеру и поставили стрелки на "Фредерика", объединив в ней известную драму Росина "Береника" и жизнь французкого актера Леметра. Постановка удалась, затейливая и оригинальная, потому что в ней не обнаружилось трафаретного построения совмещающихся тем и коллизии и действующие лица каждого из них проникли друг в друга, перетасовываясь и составляя в ряду единое стебное и трагифарсное действо. Постановка, изобретенная режиссером Ю.Кочевенко, воистину темпераментная, шебутная, плотная, сжимающая смехом и моралью публику, заводной и серьезной актерской игрой. Что ни говори, а "прибамбасный" наворот изображен очень умно и довольно заковыристо и весь визуальный ряд спектакля сам по себе весьма красноречив. В нем безоговорочно властвует слаженный стиль - легкий, зрелищный, чуточку фестивальный. Он находит себя самобытной экстраполяцией того очертания, что наметилась в таких спектаклях именитого театра, как «Легенды о Фаусте» и «Кин IV». Не зря подобное единство в одном контуре заслуженно величают "лицом театра". Что касается игры актеров, то труппа театра им. Франка, безусловно, в этой работе заслужила большого уважения. Практически каждый актер выполнил режиссерское задание и при этом дал выход явным резервам, этой миссией не предусмотренной, показав зрителям истинные признаки профессионализма. «Заезжий» постановщик дал возможность при выборе главного действующего лица, просолировать нескольким франковским "бриллиантам". В этот раз судьбоносный жребий выпал на долю А.Заднепровского, сыгравшего того самого Фредерика. В этом спектакле ему, как видно, вернее остальных удалось попасть в стиль, атмосферу и настроение постановки. Однако превыше даже другое – он привнес в эту моралите-карнавальную стихию энергийное долгоденствие, ниточка которого протянулась от самого оригинала, то есть от драматурга Э.Шмитта. Актер в ней искренен, виртуозен и очень неоднозначен в проявлении ажитаций своего персонажа, причем этих трепков нервов, волнений, тревог и эмоций у него – богатый арсенал. Одним словом, в ансамбле актеров, он заявил себя камертоном этого действа, к которому не мешало бы чуть-чуть подстроиться и остальным. Бенюк не в счет, он с рождения Актер... Подытоживая завершающийся театральный сезон, театр Франко своими постановками предстал достаточно любопытным избытком новых постановок. Его путина не сразила щедростью премьер и ровным течением сценической жизни. После заметного успеха - спектакля "Грек Зорба" В.Малахова, вытекло явление довольно умеренное - «Буря» С.Маслобойщикова и непритязательное - "Урус-Шайтан" И.Афанасьева. Заключительным аккордом к этому трио прозвучал «Фредерик», спектакль, ставший лидером в "своем амплуа" театра Франко, который "стопудово" откликнется не только сегодня, но и завтра, через год, три, пять всякому, кто неравнодушен к Театру.

Прекрасний спектакль! Розумний, витончений, глибокий. В описі стоїть, що це драма...але це була і комедія також. В цьому родзинка спектаклю. Місцями було смішно, місцями наштовхувало на філософські роздуми... всього в міру. Сюжет цікавий, ідея зрозуміла і розкрита досить добре. Заворожували костюми з тієї епохи (19 століття). Чим театр Франка, на відміну від інших театрів, може порадувати, так це дорогими, красивими костюмами та декораціями. Ну і звичайно ж майстерна гра акторів зробила цей спектакль природнім і достойним!

Посмотрела вчера я "Фредерика"... Очень тянет написать что-нибудь в духе "Наш американ.. (зачеркнуто) французский кузен или Заднепровский против Хостикоева" )) Что-то у меня впечатление что Горин и Шмитт, в процессе написания своих пьес, "черпали вдохновение" из одних и тех же источников, потому как биографии Эдмунда Кина и Фредерика Леметра изобилуют до боли похожими подробностями (и там, и там имеет место быть дружба с венценосными особами, бегство девицы из-под венца "в объятия героя" с целью посвятить себя театру, опала, переход в оппозицию, т.с., и смерть на сцене)... Думаю, это все слегка усложнило задачу режиссеру, потому как в некоторых местах, он явно становится одержим идеей "уйти от "Кина"... Иначе как объяснить, что оригинальный финал в пьесе, где герой (в виде маленького мальчика - воспоминания из детства) уходит в свете прожекторов в глубину сцены "в никуда", держа за руку короля, тьфу, маму, которая впервые привела его в театр, заменили финалом из ростановского "Сирано"?.. В общем, наш Фредерик умирает не в своей постели, толкая напоследок речь воображаемому "аббату" о том, что Бог таки скверный драматург, а гордо, разя шпагой воздух против воображаемых врагов: "Ага! Я узнаю вас всех! Вы, старые враги! Ты, ложь! Вы, предрассудки!…Ты, подлость! Вот тебе!… А, змеи клеветы!..", что само по себе, может, и неплохо, но все-таки Сирано это Сирано, а Фредерик это Фредерик... Да и стоило ли "щипать" кусок Ростана для Шмитта тем более, что сравнения с "франковским" фаворитом все равно не избежать?.. )) Кстати, "ностальгия по Хостикоеву" у меня в некоторых местах тоже присутствовала, потому как уж он то бы из этой роли выжал все по-максимуму, себя не жалея, а Заднепровский, конечно, очарователен, изящен и вообще молодец, но временами хотелось экспрессии как-то побольше... Как и от Бенюка, впрочем )). Тем более что действо идет то более 3 часов, и в этом случае даже намек на "умеренность и однообразие" злейший враг... Но спишем пока сие на некоторую "премьерную зажатость" в виду "необкатанности" постановки. Да и зал аншлагом не порадовал, кстати, посему, искренне надеюсь, что когда зритель "распробует" сие блюдо, и будет живо откликаться взрывом апплодисментов на любимые шутки, к актерам придет "драйв" и "кураж" в нужных местах )).А надежда вполне имеет основания быть, потому как спектакль вцелом замечательный! Лично я бы его уже полюбила за одну только музыку - саундтрек к французскому фильму "Распутник" с Венсан Пересом и Фанни Ардан, который является экранизацией (хотя и весьма вольной) другой, не менее замечательной, пьесы Шмитта... Большое спасибо за эту милую параллель ))... Также откровенно порадовали танцевальные и пр. "шоу-вставки" под завораживающую композицию La Barque... И "девушки с обручем", и "светящиеся" во тьме "мимы" все органично вписалось, как на меня, в иллюстрацию французского "театрального закулисья" 19-го века. Ну и, конечно же, главное достоинство этого спектакля неотразимый шмиттовский юмор, ирония, меткие реплики и яркая иллюстрация "театрального братства" всегда таких свободных людей, которые, по словам главного героя, взамен оставленной им сцены для нескольких минут славы, оставляют нам всю свою жизнь... ))