При моём совсем небогатом тетральном опыте, могу отметить что смотрится совершенно отлично от кино версии. Замечательная постановка на уже порядком избитую и трижды переснятую тему. Однако самое яркое впечатление оставили не актеры. Зрительница! Такая вот сцена: Учитель музыки (УМ): Ты ждала меня? Сесиль (С): Да! УМ: Дорогая, а ты понимаешь что сейчас мы первый раз остались одни? С: Да!!! УМ: А, ты хочешь.... С:Даааа!!!!!!!! УМ: ...я почитаю тебе стихи! Немая сцена... и с заднего ряда раздается достаточно громко и внятно женское недоумение: А мене так никто не говорил!!! Зал аплодировал этоту каменту :)

Ох уж эти коварные маркизы и виконты! И Сесили, и Эмили, и де Мертеи, и "роковой" Вальмонт! В этом французском натужно-пылком спектакле! В нем только надо шерше (найти) хоть сколь нибудь "достойную" ля фам. Но не нашли. Зато поиграли в любовь с французким шармом, обыграв по-украински Шодерло де Лакло, с ощущением "бороды", с недавно знакомым мне режиссером А.Билоусом - одаренным, с опытом, интеллигентным, но в этом спектакле - порядочно мудреным. Великолепные и иной раз восхитительные спектакли счередовались у него с такой бесформенной и неупругой постановкой, что хоть волком вой от скуки и озадаченности: неужто эти "опасности" сотворил тот самый режиссер? Отчего он так поступил, я не знаю, однако и того довольно, что на этот раз "связи" его не провалились. Страшного не приключилось! И постыдного не произошло! А так себе, режиссер "оспектаклился" в разряд полуудач. Со стильной сценографией, с безупречным костюмированным "балом". Не касаясь частностей "Опасные связи" приводят на ум (похожестью) сильно подвижную и одержимую игру ростановского его "Сирано де Бержерака". Но если там за каждой поэтичной ласкательной лирикой веет основательностью и провидением, то тут - только искусный навык для дизайнера по одежке, так сказать, "чтоб костюмчик сидел", чтобы и актерам было в чем выйти себя показать и зрителю заголубить глаза. Воистину завораживает взор работа художника - Б.Орлова, если я не ошибаюсь, который в действительности заслонил стильным "шторным" реквизитом все несметное количество изречений в спектакле, маня притягательностью линий и формой покроя. Не лишена своею красочной «балетностью», то есть пластичностью - хореография. В особом почете представлены своими телодвижениями – слуги. Здесь Л.Сомов, взял таки высоту пластикой танца. Режиссура же выглядит архаичным страданием — классическим бенефисным спектаклем для заслуженного мастера сцены(Н.Боклана). Между тем невозможно не заметить то, что "Опасные связи" - совсем даже не опасны для кассы. А напротив, уже пятый год отличный менеджерский ход обеспечивает этот спектакль звонкой монетой. А деньги как известно - не пахнут. И зритель идет на запах и не отворачивается от постановки, где "ищут женский и не только образ". И может быть найдут! Но по всей видимости в последующем "в связующем" спектакле.