"Трон: Наследие": очень виртуальная реальность
"Трон" заинтриговал собой очень давно. Заинтриговал по множеству причин. Тем, кто не ровно дышит ко всякого рода блокбастерам, в один момент стало понятно, что именно "Трону" выпала возможность стать "самым-самым" среди масштабных и кассовых проектов этого года. С другой стороны, это породило массу завышенных ожиданий. В такой обстановке непросто давать фильму объективную оценку. Но попробовать все же стоит.
Сэм Флинн (Гаррет Хедлунд), сын одиозного компьютерного гения Кевина Флинна (Джефф Бриджес), технически одарённый и харизматичный, начинает расследовать загадочное исчезновение своего отца, произошедшее еще в конце 80-х. Известно только, что перед своей пропажей, отец был на пороге некой технической, социальной, идеологической и даже религиозной революции. Но ушел, как обычно, на работу и не вернулся. Его корпорация осталась, главным акционером также остался Сэм, но большим боссом паренек себя не видит и ведет почти отшельническую жизнь. И знает об этом только бывший друг и сотрудник отца, знакомый нам из первой части.
Он-то и приходит к Сэму со странным сообщением на пейджер (да-да, пейджер) из зала игровых автоматов, заброшенного уже много лет. Сэм находит там весьма забавные агрегаты и случайно попадает в странное-престранное место, цифровое творение своего отца. Но правит там вовсе не творец Кевин, а перфекционистские продвинутые программы в человеческих обличьях. Дальше предстоит долгое и насыщенное приключение по целому электронно-неоновому мирку вместе с отцом, девушкой-получеловеком (Оливия Уайлд) и целым морем невероятных технических достижений…
Когда только вышел трейлер, было понятно одно: главной "заманухой" "Трона" будет техническое совершенство, зрелищность и технологии, коими создатели грозились затмить сам "Аватар". Непонятно было тоже одно: как планируют эти самые создатели держать зрителя два часа на фильме, где, судя по трейлеру, кроме гонок на мотоциклах и электронных битв мало что происходит. И хотя здесь больше постановки, чем режиссуры, и с первым, и со вторым предположением режиссер-дебютант Джозеф Косински разделался. За счет чего?
Во-первых, мир "Трона", вопреки своему внешнему минимализму, вполне атмосферен и концептуален. Конечно же, глянцево-неоновый стиль - беспроигрышный вариант дизайна для зрителей всех возрастов. Во-вторых, актерский состав не набит монументальными звездами, но все здесь очень уместны и компетентны. Молодой Гаррет Хэдлунд добавляет "Трону" не слишком серьезное лицо вместе с необходимой подобному жанру самоиронией. Джефф Бриджес, эдакий Оби-ван Кеноби, придает по-детски несерьезным идеям вполне "взрослый" вид. А Оливия Уайлд в роли девушки истребленных полулюдей-полупрограмм "Изо" (ударение на первом слоге) и вовсе являет собой образ почти идеальной женщины - преданной, самоотверженной, сексуальной и т.д. Ах да, как же обойтись без Майкла Шина, актера, частенько играющего в кино Тони Блэра. Здесь он появляется ненадолго, но это запоминающееся появление. В связке с прекрасной музыкой, получилось убедительно.
А теперь наша постоянная рубрика "плохие новости". Те подробности первой картины 1982-го года, в которые создатели решили не вдаваться, могут стоить неподготовленному зрителю очень дорого. Если вы не видели старый "Трон", то вряд ли поймете, что это за цифровой мир, кто все эти люди, кто такой, собственно, Трон, и какое это всё имеет значение. В принципе, к концу фильма паззл восстановится, но "неприятный осадок" никто не отменял. Второе - куда же денешься без мелких сюжетных утрирований, в которых фильм такого жанра и обвинять не особо хочется - оставим это занудствующим агрессорам.
И третье - создавая вычурную 3D-картинку, Disney напоролись на то, за что боролись. Едва ли столь яркого эффекта от картинки можно добиться вне IMAX`a, даже в другом 3D-кинотеатре, не говоря уже о домашнем просмотре. И дело не в каких-то колёсах мотоцикла, вращающихся у тебя перед носом. Дело в хорошо детализованном стиле, которым "Трон: наследие" обладает. Атмосфера здесь действительно интересная, хотя почти ничего "живого" в ней не наблюдается.
Вот это, пожалуй, и есть "третий кит" "Трона", зарабатывающий итоговую положительную оценку. Стиль. Такой, стопроцентно электронный, пульсирующий в очень уместных музыкальных Daft Punk'овских риффах, но, в то же время, не плоский и не банальный. "Трон" вряд ли станет в своем жанре каким-то кинематографическим откровением, но это, возможно, единственная негласная надежда, которую он не оправдал. В остальном это добротно сделанный со всех сторон science-fiction. Столь беззаботно обращающийся к традициям 80-х , когда фантазировать на тему высокотехнологического будущего с серьезным лицом можно было не стесняясь...
